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清雍正柠檬黄洋彩六方瓶赏析

2020-04-06 04:44:44 作者:admin   |   浏览(138)

  原题目:清雍正柠檬黄洋彩六方瓶赏析

  

  起源:20世纪50年代巴黎资深古董商旧藏

  喷鼻港苏富比2007.4.8 Lot507

  《清雍正柠檬黄地洋彩浮雕花鸟宝瓶纹六方瓶》赏析

  十八世纪中西文明交换对中国的最直接影响莫过于事先宫廷文明对西洋元素的吸纳和应用,康雍乾三朝来华的西洋布道士带来的“西学东渐”之风深上天与三代君主的肉体生活发生互动:前者扩宽后者的文明艺术视野,后者的钟情和认同亦极大年夜推动前者在清宫的影响,从而启导了清宫西洋风的风行。

  康熙皇帝潜心西方格物之学,侧重实务,积极吸取本国先辈文明,对西洋事先风行画珐琅工艺竭力摹制,并取得胜利,开启中国彩瓷开展新境地,彩绘工艺首次应用“西洋”之法;雍正皇帝鉴赏品味脱俗超轶,对西洋文明的应用亦独具匠心,宫廷画珐琅工艺臻于极致,品德非凡,而纹饰题材还是侧重于中国传统范围,西洋元素主要应用在青花和斗彩瓷器的装潢上;乾隆皇帝兴味遍及,对西洋文明的自创更多侧重于具体装潢功用方面,他很是推许西西衣饰构成华丽堂皇以后果,因此即位之初即命布道士设计并建造了圆明园傍边的西洋楼修建群,成为中西文明融合的一处时代标记,在宫廷工艺品的设计与制作上,乾隆皇帝的喜好导致西洋元素的应用绝后绝后,也让西方为之赞叹不停,个中洋彩瓷器的遍及出现与风行,使得西洋技法与西洋题材在瓷器上掉掉落完美联合,铸就了中国陶瓷史上一段弥漫西洋气息的佚丽篇章。

  洋彩正是十八世纪清宫与西洋文明交换互动而发生的艺术珍品,它是雍乾时代清宫对应用西洋绘画技法刻画的彩瓷的正式称号,乾隆朝《活计档》、《安排档》多作“磁胎洋彩”,原配木匣上也皆刻上“洋彩”品名。“洋彩”称号最早出现于雍正十三年(1735年)唐英所撰之《陶务述略碑记》:“洋彩器皿,本朝新仿西洋法琅画法,人物、山川、花草、翎毛,无不精细入微。”

  该碑据实记录,单方面反应雍正一朝御窑厂的诸项仿古创新活动,凭此标明清宫洋彩至少在雍正早期已被珠山御窑厂胜利烧制,然则临时以来缘于雍正朝洋彩瓷器存世数量极其罕少,不为人所熟知,故对其看法几近空白,乃至疏忽其存在的史实和意义。

  本品正是雍正朝洋彩寥寥可数的实物之一,代表了清宫洋彩瓷器之先声,艺术水平更在后来乾隆朝洋彩之上,在外型、纹饰与颜料应用技法诸多方面凸显出典范洋彩之特点。

  在外型上,自创和应用多重棱角外不美观与对称浮雕设计,无不彰显出浓重的欧洲巴洛克修建艺术风格,也与事先宫中来自西洋国家贡品——西洋座钟和音乐盒的中间装潢千篇一律;纹饰方面,通体装潢少量西洋花草藤蔓图案,肩部每方均雕饰彩绘一个振翅飞翔的鸽子,尤其有目共睹,腹部主题为开光浮雕宝瓶图,过细精细,富具平面感,这一构图为典范的西洋特点,与稍后建成的圆明园西洋修建“谐奇趣”的外墙装潢极其相似;绘画技法临摹西洋光影画法,重视枝叶的明暗表现,并配以浮雕工艺,具有较强的写实后果。颈部和腹部多处应用洋彩独有的圆状光点装潢,与乾隆洋彩的特色无异。个中充当边饰的西洋图案例如颈部底真个小花、肩部角真个卷草浮雕均与圆明园西洋楼遗存的石雕装潢不合,明显本品的设计无疑是出自事先清宫任职的布道士郎世宁、王致诚等人之手,包罗上呈御览的设计画样和发批至江西御窑厂的规范画样均应由他们绘就,然后让唐英谨遵其式样在珠山御窑厂内竭力绘制而成。

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